在《》中，主东谈主公阿甘和珍妮一齐渡过历史中的多个热切时刻，却无缘牵手；三十多年后，在今天上映的新片《此快慰处》中，两东谈主确切“再续前缘”，一改《阿甘正传》的意难平痔疮 肛交，成亲生子，过起了安安稳逸的日子。

《此快慰处》

这就是电影的时空魔力。

《阿甘正传》整整三十年后，上演阿甘的汤姆·汉克斯和与上演珍妮的罗宾·怀特在银幕上重聚，令东谈主朦拢，《阿甘正传》的编剧埃里克·罗念念、照相师唐·伯吉斯、配乐工亚伦·史维斯查也皆整个追想。

尽管两部电影在故事上看似莫得商酌，但从台前幕后的气势来看，说《此快慰处》是《阿甘正传》的“精神续集”小数皆不外分。

诚然，最要害的灵魂东谈主物——导演罗伯特·泽米吉斯更是不会缺席。这位和斯蒂文·、詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克逊旗饱读十分的大导演，因为在视觉遣散上屡屡转变而广为东谈主知。

《此快慰处》改编自理查德·麦奎尔的同名漫画作品，其新颖的发扬面孔和极具启发性的故事，令泽米吉斯大感风趣，这也让他以不同以往的视觉作风进行创作。

浮浅来说，《此快慰处》的故事场景永恒不变，一直聚焦于团结块地皮，但时刻却从史前历史一直逾越到翌日。时代，从白垩纪的恐龙到史前漂后的原始东谈主，从赶着马车的农夫到当代客厅里贵妇，在这块地皮上轮替出现，东谈主世间的生离永逝束缚上演。

为此，泽米吉斯将最老旧的照相时势，与最前沿的殊效技巧糅合进了《此快慰处》。

由于得展现团结派地皮的桑田碧海，泽米吉斯在照相时势上聘用了固定机位，莫得推拉摇移，更莫得变焦技巧；为了反应脚色的东谈主生变迁，泽米吉斯又融会了他擅用的AI减龄时刻，把汤姆·汉克斯和罗宾·怀特从二十多岁到八十多岁的仪表变化，综合呈现。

传奇，这是一种名为“Metaphysic Live”的新式AI时刻，演员在现场上演时，监视器上就会应时走漏减龄或增龄后的直不雅遣散，无需后期再大费周章地措置。

在电影殊效限度永恒保握着热忱，这是泽米吉斯最广为东谈主知的标签。回看他一齐走来的电影经过，咱们不禁齰舌，来吧综合吧他曾建立过如斯之多的影史经典痔疮 肛交，转变进过好奇好奇不凡的殊效技巧。

1952年，罗伯特·泽米吉斯降生在芝加哥的一个蓝领家庭，银幕上的新奇全国和动画故事，让幼小的泽米吉斯拿定主张，将来一定要参预电影限度。

是以1973年从南加州大学毕业后，泽米吉斯和好友鲍勃·盖尔卯足劲儿地写脚本，卖给制片东谈主约翰·米利厄斯，这其中便有在1996年上映的《青楼禁地》。

与此同期，热肠古谈的泽米吉斯结子了风头正盛的斯蒂文·斯皮尔伯格，并在后者的匡助下执导了长片首作《一亲芳泽》和《尔虞我诈》。

这两部影片颇受影评东谈主好评，泽米吉斯在视觉殊效上的才华也初露条理。但影片票房发扬欠安，导致尔后一段时刻，他不被大制片厂嗜好，规划多年的《回到翌日》，也因此迟迟莫得进展。

直到1984年，泽米吉斯受邀执导了一部叫作《绿相持》的冒险片。好意思女、袼褙、森林、算作，这部贸易气味浓厚的影片竟成为票房黑马，位列1984年北好意思票房榜第十名，并在公共斩获了8700万好意思元。

贸易上的告成让泽米吉斯终于有筹码开拍《回到翌日》。该片敷陈了主东谈主公马蒂在铸成大错间穿越回五十年代，由此激发一连串荒唐搞笑的故事。

《回到翌日》凭借对青少年主题的演绎，对穿越设定的把控，以及对冒险笑剧的编织智商，成为影史经典，不仅是夙昔公共票房冠军，也成为流行文化的热切图腾。

加上1989和1990年上映的另外两部续集，《回到翌日》系列一共斩获了9.6亿好意思元的票房佳绩，这亦然泽米吉斯早期创作糊口中，最为热切的代表作。

要是说《回到翌日》系列仅仅在贸易类型和流行文化限度刮起旋风，那么，泽米吉斯1988年执导的《谁糟蹋了兔子罗杰》，昭着更具影像推行层面的探索价值。

该片将真东谈主上演和二维动画相不绝，不但算作贯串绝不违和，还能创意无尽地舒适笑剧魔力，即便放到当今，仍令东谈主叹为不雅止。

泽米吉斯的创意灵感和叙事才华并未就此镌汰。在执导了筹商长生话题的魔幻笑剧《飞越长生》后，他在1994年推出了最为东谈主熟知的《阿甘正传》。

除了被反复说起的反战话题、励志精神和笑剧真谛外，该片最能体现泽米吉斯个东谈主作风的场地，即是那些看似不起眼，实则花了大功夫的“缝合”技巧。

非论是阿甘吸收肯尼迪总统的嘉奖，已经和约翰·列侬在节目上的对谈，以致是发上演讲、片头羽毛飞起，泽米吉斯皆充分利用CG殊效，致力达到最为传神的形势。

这也难怪驰名的影评东谈主大卫·汤普森盛赞泽米吉斯对殊效的使用：“其他同期代的导演，莫得一个像泽米吉斯这么，将视觉殊效行使得如斯具有戏剧性，并切中叙当事人见。”

是以，当《阿甘正传》在夙昔的奥斯卡奖竞争中，力挫《肖申克的救赎》和《低俗演义》，取得最好影片奖，并完成十三提六中的盛举，也就不及为奇了。

泽米吉斯雷同因为《阿甘正传》，拿到了他的首个奥斯卡小金东谈主。尔后数年间，他仍旧孝顺出《超时空搏斗》《荒岛余生》等口碑不俗的佳作。

2004年执导《极地特快》时，泽米吉斯从惯例的CG殊效时刻，转向了算作上演捕捉时刻。他请到老一又友汤姆·汉克斯，让他在舞台中上演不同的脚色，再通过捕捉时刻，将汉克斯的综合演绎荡漾为动画面孔。

《极地特快》的创举性好奇好奇，让泽米吉斯备受业内赞赏，他也在随后的《贝奥武夫》《圣诞赞歌》等作品里，束缚优化算作捕捉时刻，呈现出愈加综合的殊效，更为丰富的色彩。

哪怕是近十年的《云中行走》《接待来到马文镇》，泽米吉斯雷同在好学不厌地尝试用3D遣散、微缩模子等面孔，筹商电影视觉的广度和叙事层面的深度。

在不少东谈主看来，罗伯特·泽米吉斯像个电影杂家，科幻、列传、动画、冒险，样样沾边，似乎每一种类型，他皆能以热烈的文娱遣散、长幼咸宜的抒发时势，赢得不雅众的喜爱。

但归根结底，泽米吉斯的“杂”，仅仅体当今电影类型，他永恒千里醉的，永远是殊效时刻产生的全新魔力，是视觉画风赐与的别样味谈，这亦然独属于泽米吉斯的作家性。